記錄哥倫比亞繪畫動蕩的比阿特麗斯·岡薩雷斯 (Beatriz González) 去世，享年 93 歲
哥倫比亞藝術家比阿特麗斯·岡薩雷斯 (Beatriz González) 於 1 月 9 日在哥倫比亞首都波哥大的家中去世，她將大量製作的圖像轉化為悄然顛覆的繪畫，對哥倫比亞的社會和政治秩序提出了質疑。她享年 93 歲。波哥大市長辦公室和哥倫比亞文化部在一份聲明中宣布了她的去世，聲明稱她的作品“徹底改變了藝術、政治、記憶和城市之間的關係”。岡薩雷斯是拉丁美洲 20 世紀末最重要的藝術家之一。她的作品在世界各地展出，包括倫敦泰特現代美術館； CAPC，法國波爾多當代藝術博物館；紐約現代藝術博物館和巴里奧博物館；但她的主題、風格和視野仍然具有強烈的本土性，反映出她對滲透到哥倫比亞生活中的暴力的關注；以廉價複製品滲透到大西洋彼岸的歐洲“高雅文化”；她的中期畫作充滿了充滿活力、暴力的色彩，比如《Los Papagayos》（《鸚鵡》，1987），其中時任哥倫比亞總統貝利薩里奧·貝坦庫爾和他的將軍們被排成一排，並用咄咄逼人的紅色、橙色和綠色來描繪。有時人們將她與安迪·沃霍爾相比，因為她故意扭曲了普通的圖像，但岡薩雷斯堅稱她不是在創作波普藝術。 “不，我認為我的作品是一種地方性的繪畫，”她在 2015 年接受泰特現代美術館採訪時說道，並補充道，她“畫的是不發達地區的歡樂。”“我的作品是一種地方性的藝術，”她重複道，“沒有視野，面對日常生活。”通過“地方性”，她認可了她作為一名藝術家在一個沒有真正的藝術市場、沒有贊助人和“更多”的國家開始時所感受到的自由。重要的是，沒有批評家，也沒有藝術出版物，”她在接受波哥大現代藝術博物館 1973 年展覽目錄採訪時說道。岡薩雷斯將她在一個與尖端藝術潮流隔絕的地方所擁有的一切——廉價的美術複製品、複製品不佳的描繪聳人聽聞的犯罪故事的報紙照片、波哥大跳蚤市場上的廉價家具——轉化為反映她所生活的社會現實的作品。為她奠定聲譽的畫作“Los Suicidas del Sisga”（“西斯加的自殺”，1965年）是基於顆粒狀的一對年輕夫婦緊握雙手的照片。岡薩雷斯女士在一份報紙上發現了這張照片，上面附有關於這對夫婦如何在錫斯加河一起自殺以保持婚姻純潔的故事。這里和其他地方一樣，岡薩雷斯女士“被圖像的還原品質所吸引，糟糕的印刷抽像其細節的方式，”策展人兼評論家托比亞斯·奧斯特蘭德在佩雷斯藝術博物館 2019 年她的作品回顧展目錄中寫道。邁阿密小姐岡薩雷斯製作了這幅畫的三個版本。在所有這些作品中，這對夫婦的笑容模糊而空洞。“憑藉其簡化的形式和引人注目的色彩，它可能是一幅民間繪畫：比如說，一個商店招牌，情感地宣揚婚姻生活的回報，”《紐約時報》評論家霍蘭·科特在評論 1998 年岡薩雷斯在巴里奧博物館舉辦的回顧展時寫道。畢竟，這些人即將自殺。正如她在整個作品中所做的那樣，岡薩雷斯女士顛覆了人們的期望，並對人們所接受的想法提出了質疑——在這種情況下，是對浪漫愛情的流行觀念。這種顛覆的意願是貫穿她職業生涯的一個主題。 《Los Reveses de la Realeza》（《皇室的背面》，1974 年）展示了安妮公主對波哥大進行皇家訪問時的情景，當風吹過她裙子的背面時，她的臀部清晰可見。 1968 年，西蒙·玻利瓦爾 (Simón Bolívar) 一幅看似平庸、自鳴得意、雙臂交叉的肖像畫，以大膽的綠色和黃色繪製，引發了一場醜聞，一名保守派記者指責岡薩雷斯女士不尊重民族歷史和偉大的拉丁美洲解放者。“這些是我在商店櫥窗裡看到的顏色，”岡薩雷斯女士告訴泰特美術館的採訪者，“這是對第三世界普遍形象的重新詮釋。 ” 1985 年 11 月，貝坦庫爾先生的軍隊襲擊了佔領波哥大司法宮的左翼游擊隊組織 M-19，為此她創作了一系列畫作，以回應政府發動的大屠殺，哥倫比亞的現實達到了頂峰。這次襲擊造成至少 98 人死亡，其中包括游擊隊員、平民和 11 名法官。“在宮殿之後，”岡薩雷斯女士後來說，“我不能再像以前那樣了。我無法繼續製作圖畫遊戲。 ”1986 年，她用油畫和蠟筆創作了三幅大型畫作，統稱為“總統先生，多麼偉大的時刻”（“總統先生，多麼偉大的時刻”）。在這歷史性的時刻，我很榮幸能與你同在”）。在一幅畫中，貝坦庫爾先生被他的內閣和追隨者包圍著，低頭看著一張紙，而他面前的桌子上躺著一具燒焦的屍體。在另一張照片中，總統微笑著，戴著墨鏡，凝視著放在桌子上同一位置的一束花。這些人物既陰險又平庸。奧斯特蘭德先生寫道，“這些花朵變成了虛偽的象徵，一種庸俗的常態甚至優雅的外表，掩蓋了殘酷和不公正。”貝阿特麗斯·岡薩雷斯·阿蘭達於 1932 年 11 月 16 日出生在波哥大以北 250 英里的布卡拉曼加市，是瓦倫丁·岡薩雷斯·蘭格爾的三個孩子中最小的一個。岡薩雷斯女士在 1994 年接受采訪時說，她的父親“教我觀察風景，從山脈到馬格達萊納河的溪流”，而她的母親“幫助訓練我的眼睛”。 “但他們無法向我灌輸資產階級的情感，”她補充道。她就讀於 Santísima Trinidad 學校位於布卡拉曼加，由方濟會修女創立，1951 年進入波哥大國立大學學習建築。兩年後，她離開學校，學習藝術課程，並於 1959 年就讀於同樣位於波哥大的安第斯大學藝術學院，在那裡她繼續繪畫，並於 1962 年畢業，獲得藝術史學位。她的導師是阿根廷藝術評論家瑪爾塔1964 年，她在波哥大的現代藝術博物館首次展出了自己的作品，並與建築師烏爾巴諾·里波爾 (Urbano Ripoll) 結婚。她後來著名的作品包括《Los Delicios》（《快樂》，1997 年），描繪了痛苦的土著人民；以及波哥大中央公墓的裝置作品“Auras Anónimas”（“匿名光環”，2007-09），由 8,957 個抬著屍體的人的剪影組成，印在即將拆除的建築上。她的靈感來自報紙上的照片，照片上是兩名男子抬著一具用黑色塑料袋包裹的屍體。岡薩雷斯女士說，這些數字是“受害者，是戰爭、販毒、準軍事主義和暴力的結果。”岡薩雷斯的丈夫於 2024 年去世。她留下了兒子丹尼爾。多年來，她一直抵制採訪者試圖將她和她的職業生涯帶入藝術界更廣泛趨勢的嘗試。 “最重要的是，我關注的是地方性的日常生活現實，”她在泰特美術館的採訪中說道。 “通過在第三世界的重新定位，經歷了轉變過程的普遍符號。”
已发布: 2026-01-24 20:53:00
来源: www.nytimes.com
