唐頓大教堂：總決賽， 9月12日，在劇院中，一個心愛的特許經營將結束。自2010年以來，粉絲們跟隨格蘭瑟姆（Grantham），羅伯特·克勞利（Robert Crawley）（休·邦納維爾（Hugh Bonneville））及其僕人的家人，播放了六個電視季和三部電影。
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唐頓（Downton）進入了電影中的一個新時代，而羅伯特（Robert）將莊園的管理層傳給了兩個強大的年輕女性：他的女兒瑪麗（Michelle Dockery）將每天舉行日常事務，老員工Daisy Parker（Sophie McShera）將經營廚房。羅伯特（Robert）和他的妻子科拉（Cora）（伊麗莎白·麥戈文（Elizabeth McGovern））撤回了較小的新娘屋，克勞利家族的族長羅伯特（Robert）的母親紫羅蘭（Maggie Smith）居住。 （史密斯（Smith）於2024年去世，文字將電影獻給了電影結尾處的屏幕上的閃光燈。）
瑪麗為她削減了她的工作。她正處於離婚的中間，她在家庭的社交圈中使她成為賤民，而唐頓（Downton）等莊園的保留卻變得昂貴。 crawleys不需要很快就開始為自己做飯，但是當他們發現科拉的兄弟哈羅德·萊文森（Paul Giamatti）時，他們失去了安全網 – Hasy Shoho Hasy Sho Hasy -Hasy -Hasy Sho Hasy Sho Hasy -Hasy Shoho Hasy Sho。華爾街股市崩潰了1929年。儘管有論文挑戰，但crawleys仍然可以接待名人劇作家NoëlCoward（Arty Froushan），當Ghost在Downton的幽靈時，他們的遊客是急需的接我。
這部電影製作於1930年，德·蒂吉德（De Tijd）在電影中最重要的歷史主題（例如態度）（與離婚的狀態）（如唐頓（Downton）和科沃德（Coward）對著名的主張相比。
離婚多久在1930年出現一次？
瑪麗的亨利·塔爾伯特（Henry Talbot）離婚是該市的談話和每本報紙。這部電影尚未明確瑪麗是否與丈夫分離，還是丈夫與她分開，但她仍然成為角色nongrata。這真是太令人髮指了，以至於她被拉到倫敦的一個球上，因為公主在場而被要求離開，公主不能和離婚的女人在同一房間裡。瑪麗在狗仔隊拍照並發誓諷刺的時候結束了她，“如果我能找到一個穿單獨的女人的出租車”。
離婚在1920年代和1930年代在電梯中，戰爭之後，例如內戰，第一次世界大戰和後來的第二次世界大戰，當時配偶在部署男人時互相作弊。
離婚立法是非常新的，自1857年以來才在英格蘭才合法。在夫妻之前，夫妻需要一個議會來分開，因此很少見。一個男人犯了姦淫，可以與妻子分開，但是只有在丈夫犯下通姦和殘酷，重婚或亂倫的情況下，一個女人才能與丈夫分開。到1923年，如果丈夫剛犯下通姦，一個女人可以與她的丈夫離婚，但這並不意味著她處於自由狀態。
“即使丈夫通姦，這名婦女也經常被視為部分負責任。”，“羅德里克·菲利普斯（Roderick Phillips），教授歷史和卡爾頓大學離婚歷史專家。”換句話說，她一定做了一些事情或不為他做些事情讓他去外面找到別人。她拒絕與他發生性關係，或者她不太擅長性行為，或者有些東西驅使他。 “
哈羅德（Harold’s）的朋友，失去了科拉（Cora）的福拉（Fortuin）的財務顧問的古斯·桑布魯克（Gus Sambrook）（亞歷山德羅·尼沃拉（Alessandro Nivola））敦促瑪麗和他一起回到美國，因為“我們不在乎離婚”。菲利普斯說，但這僅在某些美國國家。的確，美國的離婚歷史較長，還有一些離婚法可以追溯到1600年代，但是在中西部和西方在紐約和南部進行分居更容易。
誰是Noël -Laafaard？
這部電影始於諾爾·拉拉法德（Noël -Laafaard）看到的crawleys 苦的 在倫敦。 他們的女兒 伊迪絲（勞拉·卡邁克爾（Laura Carmichael））流動：“我們生活在諾爾·沃德（NoëlCoward）的時代。”
膽小鬼是一個真實的人，伊迪絲是對的。沃德（Coward 化妝店：NoëlCoward的生活。 “他是最早的大型劇院作家之一。”他以大膽的雙性戀和同性戀而聞名，當時爵士時代的性開放性將在1930年代在大蕭條中的1930年代結束。
由於瑪麗亞（Maria）的極端分離而拒絕與crawleys一起用餐的社會人士突然自由地釋放了膽小鬼。這位真正的劇作家以他的速度幽默而聞名，他在電影中看到了關於完美馬提尼酒如何製作的。
“在意大利的一般方向上揮舞著一杯杜松子酒。” 1969年，他的“最大禮物”是“一種個人風格的感覺，臉頰和時尚，姿勢和鎮定的結合”項目。
在電影中，coward扮演“可憐的小女孩”，在下面的僕人身上很受歡迎。索登認為，這不足為奇， 因為他在那些人中比上面的人群更多，因為他在貧困中長大。電影中甚至還有一條關於他的人，更喜歡香腸和土豆泥，而不是別緻的食物，而貴族則“用餐”吃了。
在電影中，coward想到寫有關離婚的戲劇的想法， 私人生活， 來自瑪麗的傳奇。實際上，coward並沒有獲得靈感 私生活 像瑪麗這樣的女人，但這件作品是離婚的。當一對離婚的夫婦與新伴侶一起度蜜月，最終再次墜入愛河時，彼此不小心相互衝突。
草皮說 跳蚤 菲比·沃勒·布里奇（Phoebe Waller-Bridge）是“我們那個時代的諾爾·萊加德（Noël-Legaard）”，因為她寫了關於難以找到目標的特權年輕女性的方式。
為什麼諸如唐頓之類的遺產在問題上？
它持續了很長時間。羅伯特最終將控制唐頓的控制權交給了他的女兒瑪麗，並開始了收縮過程。羅伯特（Robert）正在考慮從倫敦的一所房子搬到公寓，但他無法將他稱為“陌生人的層蛋糕”的概念。
當時，為離婚婦女控制如此巨大的財產將是不尋常的，但這是唐頓的一部分。正如瑪麗在電影中所說的那樣：“像我們這樣的家庭必須繼續搬家生存。世襲制度無法承受感性。”
那麼，為什麼很難在1930年維護諸如唐頓之類的莊園呢？用一個詞，稅收。當大蕭條襲來時，這些莊園成為意識形態碰撞的目標。作為阿德里安·廷尼斯伍德（Adrian Tinniswood）的作者 漫長的周末：戰爭之間的英國鄉間別墅的生活它說：“你有人說：“當人們掛在街上時，唐頓修道院的某人怎麼能與30位僕人住在一起？ “”
在第一次世界大戰中，許多繼承人被殺害，許多房屋被出售，而新的房屋則由Nouveau Riche階級建造。一些建築物被重新用於準備學校或寄宿學校，甚至向遊客打開大門。
廷尼斯伍德說：“鄉下房屋的強大吸引力之一是它丟失了。” “鄉間別墅的浪漫化是因為有一種意識是它代表了一種死亡的生活方式，因此您開始看到旅遊業的開始。即使在1920年代和30年代，您也看到了向公眾開放的鄉間別墅。”
一個例子：Highclere城堡，哪裡 唐頓修道院 被拍攝，向遊客開放。如果球迷想重溫特許經營的魔力，他們將不得不越過池塘。
