銀幕：一場科幻電影災難如何讓女性羞愧加入勞動力大軍
作者：約書亞·泰勒 |發表於 13 秒前 對美國文化的現代重述會讓你相信 1975 年，女性正處於女權主義驅動的身份危機之中。一些人認為，性革命粉碎了 20 世紀 50 年代郊區家庭主婦的理想，而格洛麗亞·斯泰納姆 (Gloria Steinem) 和貝蒂·弗里丹 (Betty Friedan) 等人領導的第二波女權主義將女性趕出了廚房，進入了勞動力市場。這確實不是真的。嬉皮士女權運動從來都不是大多數人生活的重要組成部分，到 20 世紀 70 年代初，美國大部分地區還沒有接受它。 1972 年選舉地圖 事實上，理查德·尼克松 (Richard Nixon) 在 1972 年以保守、傳統價值觀贏得連任，這是美國政壇最大的一次選舉。在水門事件之前，他是過去100年來最受歡迎的總統，受到男人、女人和各個年齡段的人的歡迎。從文化上來說，當時最受歡迎的電視節目同樣是傳統的。他們仍然以敬業的電視家庭主婦和全職媽媽為特色，比如《布雷迪家族》中的卡羅爾·布雷迪。從數字來看，1975年，有孩子的已婚女性中，70%仍然是全職媽媽，主要精力是養育孩子和跑步。沒有人覺得這很奇怪；事實上，民意調查顯示，幾乎每個人都認為這是一件好事。布雷迪家族中的卡羅爾和邁克·布雷迪 到 1980 年，這些數字發生了逆轉。自 20 世紀 60 年代嬉皮士運動以來，全職工作的女性比例一直增長緩慢，但突然猛增了 13%。這個數字在接下來的幾十年裡穩步增長。在理查德·尼克松當选和離開家庭主婦生活的女性人數大幅增加之間，有一部失敗的科幻電影。這部科幻電影做到了 20 世紀 60 年代所有燒胸花的力量都無法做到的事情。這是斯蒂芬福德妻子們如何強迫婦女離開家園加入勞動力市場的真實故事。 screenwashed（形容詞）——描述因接觸媒體而徹底改變世界觀的人的精神狀態；他們的信仰、情感或道德指南針在觀看時會發生戲劇性的重新佈線，就好像他們以前的觀點已被屏幕本身沖走並重寫一樣。構建 Stepford Wives 洗屏思想 Stepford Wives 改編自艾拉·萊文 (Ira Levin) 寫的書。 1972 年，萊文改編的電影《羅斯瑪麗的嬰兒》已經讓讀者感到恐懼，該電影講述了一個女人被她最信任的人操縱的故事。在斯蒂芬福德之前，家庭主婦的形象仍然令人嚮往。國內生產不僅被接受，而且被接受。它受到尊重。它像徵著成功：一個能夠養家糊口的丈夫，一個能夠養家糊口的妻子，一個實現美國夢的家庭。但到了 1975 年，哥倫比亞影業公司將萊文的書拍成了電影，《斯蒂芬福德妻子》將這個夢想變成了一部恐怖電影。這部電影由布萊恩·福布斯執導，採用了郊區的視覺語言、完美的房屋、禮貌的鄰居和完美的草坪，並將其變成了一場噩夢。威廉·戈德曼的劇本並沒有通過爭論不同的觀點來做到這一點，而是簡單地帶著傻笑或驚恐的表情說出理性和邏輯的事情。斯蒂芬·凱瑟琳·羅斯的故事 在《斯蒂芬·妻子》(1975) 中飾演喬安娜 影片的女主角是喬安娜，由凱瑟琳·羅斯飾演。她最近從紐約搬到了斯特福德郊區，她討厭這裡的一切。當被問及她最想念紐約的什麼時，她說“噪音”。只有當他聽到警笛聲時他才會微笑。喬安娜與一位最近搬到該地區的女士成為了朋友。這對夫婦因對家務的粗心和懶惰的態度以及對辛勤工作的丈夫的共同厭惡而團結在一起。喬安娜和她的朋友博比這兩個女人立即對斯特福德的其他女士產生了懷疑。這些婦女把家裡打掃得乾乾淨淨，她們的孩子看起來很快樂，適應得很好。喬安娜和她的男朋友對這些勤勞的婦女丈夫沒有聘請管家為她們做家務表示厭惡。當喬安妮發現一對斯蒂芬福德夫婦在私人時刻表達愛意時，她的懷疑更加嚴重。最近，當她看到另一名婦女接受丈夫的身體接觸時，她開始感到困惑，因為她最近拒絕了律師丈夫的感情。她後來用這個作為她鄰居出了問題的證據。喬安娜的丈夫試圖調情。當其他女性被問到為什麼要花這麼多時間工作來照顧家庭時，她們會用合理且合乎邏輯的論據來回答，例如，“我丈夫工作很努力，我想成為一個好伴侶，所以我也努力工作。”或者“照顧我的孩子對他們有好處。”這些合乎邏輯、合理的論點是以一種略顯令人毛骨悚然、機器人般的節奏說出的，這讓他們感到不安和瘋狂。為了確保一切順利，當斯蒂芬福德的妻子們談論她們有多麼愛自己的家人時，喬安娜總是表現出驚訝和震驚。喬安娜和博比嘲笑斯蒂芬福德夫人。最後，在嘲笑女性穿胸罩、斥責女性把所有孩子都甩給丈夫的同時，事實證明，斯特福德所有勤勞的女性都是機器人代理人。這在電影中處理得不好，因為電影的目的與其說是講述一個故事，不如說是通過給女性貼上家庭主婦和無意識機器人的標籤來羞辱她們離開家庭。對於任何看過這部電影的人來說，成為一名知足且盡職的家庭主婦突然顯得不祥、病態和可恥。 《斯蒂芬福德主婦》作為一部電影失敗了，但作為早期的病毒式轟動卻取得了成功《斯蒂芬福德主婦》中只有愚蠢的機器人才穿胸罩《斯蒂芬福德主婦》的嚴厲信息是以一種不成熟、公開的宣傳方式傳達的，以至於這部電影應該成為一個被遺忘的腳註。如果人們真的看到了它，那也可能是這樣，但幾乎沒有人看到。 1975 年首映時，《嬌妻嬌妻》並沒有引起轟動。儘管哥倫比亞影業公司的預算為 200 萬美元，但該片在美國的票房收入僅為 4-500 萬美元左右，在營銷和發行後勉強實現收支平衡。 《博比和喬安娜在她骯髒的廚房裡的日間小酌》一開場，評論不溫不火，但幾週後，觀眾就被《大白鯊》和《高聳的地獄》等更華麗的熱門影片所吸引，逐漸銷聲匿跡。工作室高管期待一部具有挑釁性的女權主義驚悚片；相反，這部電影讓評論家感到困惑，也疏遠了觀眾，他們不確定這部電影是諷刺還是恐怖。雖然它作為一個商業產品失敗了，但它背後的想法，即對女性變成溫順、微笑的機器的恐懼，卻有了自己的生命。在“病毒式傳播”出現之前，他的比喻就已經病毒式傳播。微笑、空虛的機器人家庭主婦的形像是如此強大，以至於它通過重複、文章、笑話、模仿和爭論而不是通過售票進入公眾意識。喬安娜試圖說服斯特福德家的婦女們不要再那麼辛苦地工作。他的時機再有效不過了。報紙、雜誌和脫口秀節目幾乎立刻就提到了《斯蒂芬福德妻子》，並將其用作標題隱喻。這是一條即時的文化捷徑：簡潔、視覺化，但也有點殘酷。 1975 年末，《新聞周刊》和《紐約時報》使用了它，但沒有解釋這部電影。人們知道這意味著什麼，這是對那些將家庭置於個人目標之上的女性的攻擊。繼髮妻子成為完美的催眠武器 多年來，像《Ms.they》這樣的雜誌試圖圍繞自主性和職業抱負來重寫女性氣質，但沒有成功。在那一刻，斯特福夫人們終於給了他們推進議程所需的武器，而這個武器是恥辱。對於那些不同意反家庭主婦情緒的人來說，這部電影的標題成了一個現成的誹謗。即使那些從未看過這部電影的人也知道被稱為“斯蒂芬福德妻子”意味著什麼，這個詞被廣泛用來羞辱任何試圖成為母親或妻子的女性。 “斯蒂芬福德妻子”成為女權主義所反對的一切的代名詞：服從、不假思索的美麗、偽裝成愛的奴隸制。這使得支持者可以跳過說服人們他們的想法是好的步驟，並跳到如果你不同意，你就是一個邪惡的無意識機器人的部分。喬安娜在《斯蒂芬福妻子們》中發現了真相 在我年輕的時候，我接受過催眠師訓練。我們的講師教授的第一堂課之一就是圍繞如何思考銷售展開的。考慮銷售意味著讓某人跳過決策過程並專注於您想要的結果。銷售思維 – 短語 – 一種說服策略，在這種策略中，某人在獲得同意或成功之前就假設已達成一致或成功，將討論框定為好像已經做出了決定，以繞過阻力並使目標遵守或購買。例如，汽車銷售人員經常要求潛在買家在車道上想像他們正在考慮的汽車，而不是討論購買的優點。一旦你在腦海中看到這個結果，它就會導致你的大腦跳過購買某樣東西的決定，並將你的想法轉移到你已經購買過的領域。斯蒂芬福德妻子們讓女權主義者迫使女性思考成為家庭主婦是否是一個好主意，並跳到她們想要的結果。結果是傳統女性角色被視為邪惡。文化如何改變以避免被稱為流行文化也隨之而來，以避免遭受斯蒂芬福德式的誹謗。早期電視劇中溫暖、關愛的母親形像被憤世嫉俗的模仿作品所取代，比如《已婚》中充滿童趣的佩格·邦迪和《絕望主婦》中無聊的郊區部分。曾經被認為是高尚的工作已經成為一個文化笑話。呆在家裡撫養孩子的想法不再令人欽佩；這是倒退的。斯特福夫人並沒有發明這種轉變，而是將其具體化。它為看不起家庭的人提供了一個心理理由：如果你想成為一名家庭主婦，也許你已經有點被洗腦了。斯蒂芬福德的恥辱遺產 50 年後，這種文化仍然牢牢地鎖定在斯蒂芬福德妻子幫助創造的模式中。該術語的使用如此普遍，以至於至今仍然具有影響力。打電話給任何一位《斯蒂芬福德妻子》的女士，無論她是否知道這部電影存在，你都會立即得到反應。由於斯特普福德現象，數百萬逃離家庭生活“恐怖”的新工人湧入勞動力市場，而這些工人仍然留在那裡。隨著勞動力供應的增加，工資下降，現在連想留在家裡的女性都負擔不起。雙收入家庭已經從選擇領域轉向了需要領域。提防那些買雜貨、穿著漂亮的女人這部電影對家庭生活的攻擊是一次徹底的勝利。如今，一代又一代的孩子都在幼兒園長大，擁有鑰匙的孩子已經變得很平常，甚至沒有人再使用這個詞了。奇怪的是，孩子們放學後拿著新鮮的披薩麵包在家等待媽媽，而他們的朋友則用懷疑的目光看著他們，而放學後的孩子們則在空蕩蕩的房子裡用無限的無線網絡上網，上網最差。大多數人認為這些缺點是值得付出的代價，以將女性從家庭主婦的機器人生活中拯救出來。但我們認為這是因為他們考慮了成本，還是因為斯蒂芬福妻子們清理了他們的屏幕？
已发布: 2025-10-29 04:12:00
